首先肯定一点,这两个人都是天才。虽然他们都有迷倒万千女性的容颜,但是只靠这个,是不可能混成日本国民男星中的两大泰山北斗的。
他们俩的天才体现在演技上,就是很好地针对角色进行再创作。
实际上二人在演艺生涯中并没有体现过多的狭义“演技”,或者说其实他们的每个角色演的都是他们本人。但这并不妨碍他们成为出色的演员,因为他们都很好地把握了本人和角色之间的关系。
木村的表演方式更接近于体验派,就是“让木村拓哉接近角色”。
木村的很多剧,都很难让人记住角色的名字,把角色姓名直接换成木村拓哉也毫无违和感。然而在悠长假期中大家看到的是羞涩坚强的木村拓哉,在空星中是邪气凛然的木村拓哉,在GL中是热血倔强的木村拓哉,在华丽一族中是赤诚坚韧的木村拓哉,在Mr Brain中是神经呆萌的木村拓哉,在安堂机器人中……是两个完全不同的木村拓哉。每个角色都是木村拓哉,但每个角色都把该表达的表达出来了,让人感觉木村自己经历了角色所经历的一切。
与之相反,福山雅治的表演技巧大概更接近于方法派,即“让角色来接近福山雅治”。
神探伽利略是我的入坑剧,当时我一直对汤川教授经常爆发出的魔性大笑颇为不解,觉得这一笑并没有明确表现出教授的什么性格特点,但是在福山的表现下却显得流畅自然(相比之下,MrBrain里木村的笑虽然更贴合人设的逻辑,但是猛然爆出的时候却总有一种突兀感)。直到后来第n周目的时候,我在第6集11:49的地方看到福山叔笑场了(其实日剧中这类笑场不少,仔细看的话经常能发现)。然后我突然明白,这不是汤川教授的笑,这是福山叔自己的笑。
两相对比之下,木村需要为了角色改造自己,而福山则更多为了自己改造角色。二人的天才之处在于,他们在针对角色进行再创造的时候,总能够做到不影响剧情甚至促进剧情,在充分发挥个性特色的同时,为整个剧集增色。

谢邀
木村最吸引人的是他的个人魅力,不做作,有个性,不妥协。他把他自己的人格魅力完全融合进了他的演艺事业。多次成为日本最受欢迎男演员。其实日本的演员选拔标准都是这样,台柱都是极其有味道,有特色的人,而不像韩国那样单一的长相和才艺。日本的这样提拔机制也决定了他们能尽情的展现自己,也能更有动力深入到人物角色的深处(这几年的日本影视剧对心理方面的刻画已经让人咋舌了,对单个人物和群体的关系把握的很有水准)。木村就是这个传承上结的果,最大的那个。他象征着个性、叛逆、自由和年青一代不同的成熟和深刻,很容易让人喜欢他,因为他真实,在很多影视剧中你甚至都感觉不到他在演戏,就想是在展现自己的生活。
福山雅治个人只看过他的《神探伽利略》系列,还有他客串的几部电视剧。 福山是日本社会标准的成功英俊的审美标准,面部表情不丰富让人有种踏实的感觉。话说伽利略这类型的电视剧估计在国内受众很小,每每看到这种带着梦想和憧憬的电视剧那么受日本民众欢迎,就感叹他们对个人的理想和抱负的保护,特别是小孩子,我们的孩子从小就要面临残酷的环境......说远了
这两位演员都是我喜欢的,看他们影视剧都能从一个镜头中找到以前自己的一个侧面,感叹自己当时为什么没有勇气坚持下去,也为以后做傻事给自己找好了借口,哈哈。个人小小的感叹,且看且笑啦

首先木村是idol ,福山是artist。

这两人都是天时地利人和的产物,尤其是早期的大神,风光的一时无两,完全现象级 ,他也确实担得起大神的名号,整个人气质就秒杀同期,灼灼生辉,怒放的精彩。

福山恰好相反,虽然长的也够标致了,但他长青20多年靠的真不是脸,身为一线曝光率哪里及得上idol,不排除开始事务所想把他往idol上带。毕竟靠脸红了,但那时候福山的演技真不咋地,和大神那种靠行为让你感叹:“啊啊啊啊好想和他谈恋爱。”的完全不一样啊,福山是:“要不是他长得好一米八声音好听这角色根本没法打动我。(冷漠脸)”
早期感情戏僵的厉害,后遗症就是演不出(就算演出来观众也会觉得不够击中心房)外露的深情,他自带的疏离感导致角色深情只能窝在内心,一脸冷淡反倒秒人。
说回来,当时确实受脸影响卖了歌(毕竟真的帅啊!多田熏看着小雅哥画了入江直树)事务所和自己给的压力也大,总在想要是达不到高销量怎么办,慢慢的写歌变成了压力,所以休业了两年跑去沉淀(玩摄影)了。

此举英明,疏通好心理复出,从2000年「樱坂」的成绩之后他彻底跳出idol定位了。上面说的没错,最重要一点——福山的歌是正儿八经当歌卖的,他是靠歌吃饭的。他的谱曲,填词,编曲(给多少剧做过ost,包括伽利略系列,贡献的不只是汤川学,更是bgm+主题曲全包办,到现在接工作几乎都会带写歌,剧带电影带广告带连奥运都带,创作力毫不逊色于外表)身为制作人作品皆上乘,歌手身份又是男solo第一人,不要因为他在艺能界的地位就忽略人家在乐圈的水准啊喂!

看了上面还想再叙述一点,福山雅治为毛可以将“全能”作为标签?
首先,这个标签并不是了解他的粉丝才会讲的,全霓虹都知道他全系制霸啊!
主业音乐很牛逼,身为俳优的成绩后来也渐渐弥补上了(伽利略拿过视帝,如父如子拿过影帝,2013年票房第一人,这些都是路人也清楚的),摄影师从植田正治,严格讲已经被他发展的不单算爱好了,办影展,五届奥运特派摄影,纪录片里也是扛着单反长焦亲自上阵,剥去光环,他的摄影师身份是完全可以当职业讲的。最后还有电台DJ和黄段子,霓虹谁不知道福山雅治还是专业的色情男主播?
所以福山的“全能”并不需要多深入了解才发现,哦这件事他擅长做,而是特长全部坚持了20余年,做成了职业,全民皆知。

既然大家都难免比较,个人的想法是:这俩人实际除了名气外完全没啥比的,硬要比不同的话,大神绽放在年轻的时候,最美也是那个时候,福山后期明显走的好一些。况且大神是在团里的,SMAP就是idol的路子,你做什么都要考虑团队肯定局限性大,相比福山一直是solo就更自由。

最后再次强调下福山不是idol,虽然他人气确实很idol,但岛国40岁男性的理想型不是白说的,能开“男性限定演唱会”的男歌手要是idol那还要怎样才算artist?不如直说长得帅的全是idol得了。诶这么一想他也挺意外的,担得起idol也担得起artist……

木村我不熟悉不敢妄言。福山的话,他的音乐销量就不用多说了,男歌手各种冠军销量。很多大陆的人对他的歌不是很了解,以为他是个演员,其实他主业就是创作型歌手,演员是兼职,演得怎么样这个个人看法不同,有人觉得演技尴尬,有人觉得面瘫,但是我觉得吧他的演技还是有的,只是不那么精湛,有这张脸就行了啊!电视剧方面自然比不上木村的成就,但也算是大物了。


他的音乐归类在jpop里,主要是folk rock,pop。作曲作词水平怎么样这个问题,路人可以去听一听最近他演的那部收视很惨的悦音响起的三首歌吧,就知道他词曲的美了。他不算天生的歌手,嗓音条件一般,可是他对情感的把握是很独特的,演唱会尤其能看出他的现场把控能力。声音比较低沉,醇厚,正好与他抒情风格的音乐相得益彰。不过,我特别喜欢他音乐的部分是他对乡村和蓝调音乐的涉及。他的布鲁斯爵士风格的歌都很良心,虽然产量太少www,如果不是因为他自身嗓音的局限,应该不会逊色于抒情歌。摇滚音乐也做的不错,还是嗓音有局限,但作曲都没话说。此人还热衷挖掘西班牙拉丁音乐风格呢,曲风多变,但基本风格不会变化太大,有明显的个人特色。


我觉得福山的音乐在感情上最吸引我的是他直白的唱法,直白的情感表达,没有那么多技巧和高音的分散注意,反而显得真诚和感人。这也许是他的歌这么多年还能卖得不错的原因吧。


还有,第一个回答把福山yy成爱豆的歇歇吧…不管是哪个榜,福山的定位都是artist而不是爱豆。一个创作歌手,以卖歌为主,几年上一部剧的人为什么要被叫爱豆? 拿日文解释又说明什么了…

龙马传入的坑,穿海军服帮助长州攻打幕府时帅爆了...

嗯,我来说说我的看法。事实上福山雅治并像木村拓哉哪样的参演过很多的作品,应该说,他是很少参演的一个人。他更加注重的是音乐上的成就。所以他在中国这边的知名度可说是远远比不上木村的。但是,福山在日本的受欢迎程度是在木村之上的(不要跟我吵,每次这么说都有小学生想跟我吵一架),木村和福山作为日本演艺界的长青藤当然都是有原因的,木村都现在依然在拍很多大人气作品。而福山,怎么说呢,他有时候就像是神话般的存在,从作词到作曲,从吉他到大部分乐器,从摄影师到电台DJ在到声优,感觉他好像无一不能,但他的话语(黄色笑话?)动作却又不经意间拉近了距离,这大概就是日本从年轻人到中老年人,从男人到女人各个层次都有他的饭的原因。

鉴于前面已经有许多人科普过福山雅治是一个音乐人的身份超过演员的身份,我就不再重复他个人在音乐上的成就了,总之福山雅治这个名字肯定会在日本流行音乐史上留下一章,他也不光是作词作曲演唱创作,同时还兼任编曲、制作人,甚至包揽了歌曲中的吉他演奏,可说是一个全能型的音乐人。
主题是讨论演技,我就说说个人对他们演技的看法吧。首先我认为这二位都谈不上演技大拿(所谓演技大拿就是类似香川照之堤真一那种的),但也都还有演技,更有个人特色。
福山雅治演戏不多,除了因为他的工作重心在音乐这个原因之外,他个人早期对于演戏根本不感兴趣也是一个原因,不感兴趣自然不会投入什么精力去钻研演技,所以演技这件事上他有点先天不足吧。我认为他演技方面明显的短板是演爱情戏尤其亲热戏比较僵硬,大部分吻戏简直没法看(指路B站“福山雅治二十五载撩妹史”),我想这跟他个人敏感害羞的个性分不开,也跟没有很好地“解放天性”分不开吧。相比之下,木村拓哉的爱情戏吻戏拍得好看多了,又自然又有激情,令人看着也很有代入感,有DOKIDOKI的感觉。
福山雅治演技方面的优点个人认为在于他非常细腻,特别擅长体会人物深刻细腻的内心,善于用不动声色(也就是不颜艺)的方式表现出来,这一点在《伽利略》、《龙马传》、《如父如子》等相当多的作品里都能看到,所以我认为他的表演是有一定深度的。
即便演戏不算多,福山也演绎了不少性格各异的人物,《美女或野兽》里外表风流轻浮内心痴情的洋海,《伽利略》里高冷的汤川男神,《如父如子》里自以为是又冷漠的良多,《龙马传》里豪气干云又天真浪漫的龙马,这说明他还是具有相当的表演功力,可以HOLD这些跟自己性格相去甚远的角色。
所以,在表演奖项上,福山的履历也还算漂亮:

· ▪ 2014 第35回 横滨映画祭 主演男优赏 如父如子 (获奖)

· ▪ 2014 第28回 高崎映画祭 最优秀主演男优赏 如父如子 (获奖)

· ▪ 2014 第37届 日本电影学院赏 最佳男主角奖 如父如子 (提名)


· ▪ 2011 第19届 桥田赏 最佳主演赏 龙马传 (获奖)

· ▪ 2011 第48届 银河赏 个人赏 龙马传 (获奖)


▪ 2008 第55回 日剧学院赏 最佳男主角赏 神探伽利略 (获奖)

木村拓哉,是一个谈论日剧必然绕不开的名字,他的剧我也很喜欢看,大部分也都看了。
个人觉得他在九十年代尝试了不少不同的角色,表现也都很亮眼,他是有表演天赋的,这点毫无疑问,这其中我最喜欢的作品就是《悠长假期》,我想这个羞涩内敛的濑名跟他本人性格应该有相当大的不同,但是他表演得非常自然非常动人。
2001年的作品《HERO》创下了平均收视率超过30%的惊人记录,这也是一部非常好看的电视剧,从各个层面说,都是一部制作精良的剧,他扮演的久利生公平也是一个极具特色的角色,但是后来的一些剧,包括《GOOD LUCK》、《PRIDE》、《从天而降的一亿颗星星》等剧里的角色就有重复之感,人物除了姓名职业不一样,性格雷同度比较高。2007年的《华丽一族》是我喜欢的他另一部作品,这个剧本身就非常厚重,卡司超级强大,看得出来他很努力地摆脱过去的模式在进行演绎,总体而言表演算是成功的,但是演技和气场明显被扮演父亲的北大路欣也压下去了。
木村获得过最多的日剧学院赏最佳男主赏,这是对他演技和影响力的肯定,同时也表明了他的局限性。

这二位都具有出色的外表和不同的艺术天赋,都非常勤奋努力,也都有着不同的个性,坚持着自己的道路,在天朝人眼里也许木村个性更加强烈,但实际上福山也是非常有个性个人特色非常鲜明的艺人,不然如何能二十多年如一日地成为一个标杆一种话题。
木村强烈的个性使得许多人喜欢他也有许多人讨厌他,而福山一直以来清爽干净的形象,幽默大气的谈吐,和不断奉献的有说服力的作品,令他的好感度居高不下,可以说,日本讨厌福山的人还真的不多,女人喜欢他,男人照样喜欢他。

大神很厉害,我很敬佩他,可惜不是我的菜,相比之下,福山大叔更是我的菜,他摄影歌声都很棒,汤川学更是分分钟迷死人,而且他是一个很有人格魅力的人。

福山雅治我不了解,但是木村拓哉绝对是演技派偶像。。。。。。。。可以看看他演的时代剧。。

当然各种日剧也很好看

福山叔是我喜欢的类型

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